安东尼奥·史特拉迪瓦里大名古今传硕，是提琴制造史上的伟人。克里蒙纳当地成立的[史特拉迪瓦里博物馆]，收藏着完整的制琴工具与模版，乐器的设计图稿等，前来参观缅怀的人，自世界各地源源涌入；工作坊前竖立的纪念碑镌刻着:[史特拉迪瓦里曾在这座屋子制造了最高品质的小提琴。因为他精湛无比的手艺，使克里蒙纳成为一座永远难忘的城市。]
根据英国琴商希尔公司的估算，史特拉迪瓦里七十年的制琴生涯中，制造了约1200把琴，他的顾客大多是富有的皇室贵族，因此提琴的保存情况非常良善。现今仍流传在世的乐器，约有600把小提琴，50把大提琴，12把中提琴，1把竖琴，1把曼陀林与4把吉他。
1782年，史特拉迪瓦里的提琴被演奏家维奥第带到巴黎，在首演中震撼了全场观众，从此后他的琴被欧洲各国的演奏家与收藏家竞相争逐，形成一股巨大风潮。十八世纪末，全欧洲人无不倾倒于史特拉迪瓦里琴音的优美绝伦，演奏家无不以拥有史特拉迪瓦里名琴为终生最大愿望。这股风潮延续到十九世纪，史特拉迪瓦里琴与耶稣·瓜奈里琴，都是小提琴演奏家开音乐会的最佳选择。
史特拉迪瓦里彻底改造了小提琴，来因应逐渐扩大的乐团编制与演出场所；他制造的小提琴音色丰润，搭配交响乐团协奏时简直天衣无缝，不只符合现代音乐家的需求，还能提升演奏的艺术表现。史特拉迪瓦里更进一步确立提琴的最佳规格，将提琴的形式、比例、琴漆及音色等，通通发展到最高境界，成为后代争相仿效的典范。他制造的琴体架构优越，音色无与伦比，根本无人能超越；一直到耶稣·瓜奈里出现后，才有可与匹敌的高手。但是史特拉迪瓦里创造的琴漆，已达到最顶峰的境界，在制琴史上根本无人可与比拟。即使在二十世纪，连著名的小提琴演奏家慕特都说:[当你拥有一把史特拉迪瓦里，只要稍微碰触，就能激起与兴奋无比的热情。]
1905年，英国小提琴家玛丽·霍尔透过伦敦琴商乔治·哈特，购得维奥第使用的史特拉迪瓦里琴；在她长期的世界巡回演奏中，始终使用此琴，在她此事后，这把原名为[维奥第]的史氏琴，便改以[维奥第-玛丽·霍尔]称呼，于此更令人深刻感受到名琴所肩负的历史传承之使命。玛丽逝世后，女儿继承了[维奥第-玛丽·霍尔]；1968年，英国工业家莫利森向玛丽女儿收购了这把名琴。1974年，莫利森委托希尔公司转售；直到1988年，才由比利时业余弦乐四重奏到团员摩登所购得。后来，这把名琴更名为[玛丽·霍尔-维奥第]，缩写为[玛丽·霍尔]。英国希尔公司负责人希尔兄弟在著作里道出:[从各方面来看，这把琴确实是极其堂皇杰出的典范。]《史特拉提琴杂志》也如此评鉴:[这把琴的音色完美无暇]、[当今世界学多著名的斯特拉迪瓦里小提琴中，这把琴的音色公认为最美好，无人能够异议]。
这把[玛丽·霍尔-维奥第]有原作者的标签，琴身长35.6公分。其单片背板的虎背锩纹呈中等宽度，由左至右侧向上倾斜，美得让人目不暇接；它取材自史特拉迪瓦里于1709年购得的一整段枫木，品质极顶。直至1716年，史特拉迪瓦里还利用这段枫木制作了多把提琴。这把提琴侧板的锩纹较细致，琴头锩纹由中等宽度逐渐粗壮。涂橘褐色的琴漆。2008年，法国蒙彼利埃博物馆和意大利克里蒙纳博物馆，都曾展出这把名琴。
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