登峰造极，无可超越——安东尼欧·史特拉狄桦里

阿玛蒂家族开启了意大利小提琴制作史的辉煌时代，到了安东尼欧·史特拉狄桦里，更将提琴制作技艺发扬光大，登峰造极，「无可超越」。史特拉狄桦里诞生于克里摩纳提琴制作繁盛时期，约于12歳时入尼柯洛·阿玛蒂门下习艺。一如其师，工作勤奋严谨，并且永不安于现况，力求创新精进。在逾70年的提琴制作生涯中，至少制作了1100把以上的各式提琴，今日幸存，有案可查的大约还有700把。史特拉狄桦里的提琴制作，大致可分成三个时期：

第一期：自列入柯尼洛·阿玛蒂门墙（约1656）至1686年。这个时期所制作的提琴，难然已经有阿玛蒂琴模的改良迹象，却尚未脱离阿玛蒂的影响，但是琴之音色，远比阿玛蒂优美，音质音量也较为雄壮，琴型也颇具大胆创新作风。因为精于雕刻，琴体也有不影响到提琴音质音色的美丽雕琢图案。

第二期：自1686至1694年为第二制作期，受到「布雷夏学派」的影响，在创作上开始有了变化。史特拉狄桦里倾注灵感，综合了师门独有柔和如银铃的琴音和乔万尼·保罗·玛基尼——布电夏创派宗师歌斯巴罗·大·萨洛的弟子一一之厚重雄大的鸣响。他将阿玛蒂琴表板过度的隆起削减，并将琴型扩大，使用最上选的枫木奥松材。新的琴型中央稍微狭窄，整个小提琴看起来比前为大。史特拉狄桦里也研发了独一无二，迄今仍未能解密的底漆和油贸漆之绝佳配方，他的小提琴受到这美妙特殊，可展性易复原而透明的油质漆之影响，才能反响出美好绝伦的琴韵，琴体映现瑰丽光辉，美丽无比的色泽，使人欲醉，永难忘却其美。

第三期：1700-1737，是史特拉狄桦里制琴全盛时期。史特拉狄桦里摆脱了尼柯洛·阿玛蒂和玛基尼的影响，创造了自己独特的小提琴型态，制作了许多极为完美的提琴。其特征是：

1.琴体中央的c型弯曲很大，使得表板下半部越觉宽大，因而外观显得很优雅。

2.背板是精挑细选的枫木，有极为美丽的虎背纹。

3.面板也刻意精选年轮相近的松材。

4.琴体内部连接用的木材，探用非常轻的柳木，因此去除弦轴、拉弦板、指板，小提琴的重量只有约275公克。

史特拉狄桦里对于小提琴正确尺寸的研究极为精准，所以他所制作的小提琴能鸣响厚实雄浑的音量，发挥极为甜美的音色。任现今音乐会大厅堂，由管弦乐团协奏，同台共演时，能显示其辉煌宏巍琴韵。其卓越坚强的琴音鸣响穿透力，即使如呼吸般的最弱音，也均匀清莹悦耳地傅播遍及音乐会堂每一个角落。而演奏强音时，其雄伟坚定有力的琴声响彻全场。

史特拉狄桦里在克里摩纳居住与工作，知道1737年完成最后的作品「天鹅」之后，于12月18日以高齿93歳去世。他结过网次婚，育有11名子女，只有与第一任妻子所生的第二个儿子福岚创斯口与欧摩伯诺继承衣钵，但没有父亲独特卓越超绝的成就。史特拉狄桦里遗留约70具未完成的乐器，就由欧摩伯诺陆续完成。最小的儿子保罗收藏其父遗留的34具乐器，其中有生前于1702至1709年间为西班牙王菲律普五世制作，有美丽雕饰的协奏曲乐器——其中小提琴2具，中提琴2具，大提琴1具。

史特拉狄桦里声名远播遍传，时至今日被尊为史上最伟大的提琴制作大宗师。位于圣·多明尼可广场史特拉狄桦里的住宅和工艺坊的纪念碑写着：「这间房屋曾经是史特拉狄桦里制作最高品质小提琴的地方，因为他的精湛手艺，使得克里摩纳成为无法被忘记的城市。」1937年，克里摩纳市为纪念史特拉狄桦里的伟大创作，在该市隆重地举行其逝世200周年纪念盛典与活动，并建立一座小提琴博物馆，收藏一些生前制作的各种提琴和制琴工具，以及相关的文物史料。意大利政府也编列经费要尽可能回收流落散布世界各地的史特拉狄桦里铭器。

19世纪初小提琴大师韦欧第携带史特拉狄桦里琴到欧洲各国演奏，琴韵风靡各地，从此史特拉狄桦里琴普受世人喜爱，成为提琴中的最高珍品。

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