许多人将名琴与其价值划上等号,这种说法并非完全正确。首先,音质本身就有非常多的特色,有的琴音嘹亮,有的琴音深沉,有的琴音细致悦耳,有的泛音充足,有的基音深厚,各有不同的优点。所以就音色方面考量,必须有更客观的标准。
一把音色理想的琴,应具备下列要素:
1、E弦音要嘹亮,泛音充沛但不刺耳。
2、A弦要富弹性及张力,时而纤细,时而高亢,柔而不弱。
3、D弦要震动通透,甘美而富延续力。
4、G弦要深厚沉稳,浓烈而带张力。
现代人听惯了CD,也习惯以此标准衡量提琴,然而要达到以上全部的要求,即使在一千把名琴中也很难找到一把。因为上述的各项完美因素,在制琴时是互相排斥的,只有制琴家靠着自己对音乐的观点,去做比例上的排列组合。另一方面,天然的木料,本身有许多条件上的限制,只有在极少情况下才能出现 完美的组合。有人说,也只有最昂贵的前几名大师作品,方能臻于完美境界。
古代的意大利名琴价值与声音的关联性远大于近代琴,从史特拉迪瓦里、瓜奈里、贝贡齐、瓜达尼尼等,结构均比较刚健有力,音量通常也比较大,而几乎每一位制琴家的价值排名,都和其结构上的声学设计成对等关系。
然而,古代的意大利琴常因为不当的维修或保存,而改变了原先良好的特性,自然其价值也锐减。古代的维修技术不佳,除了少数非常有名的琴以外,常见名琴被一些师傅以拙劣的方式维修,导致声音结构完全破坏,这是古琴的拥有者必须小心的。
而现代Modern Italian school的提琴,由于已研究出史特拉迪瓦里等名琴的声音结构,所以大部分的琴,在先天的声学结构上已设计完善,许多Modern Italian school名琴的音色结构,实际上要比许多古代名琴还要好,然而因为年份较新,木材的通透性比古琴要差一点;不过,到了近年,许多Modern Italian school琴的声音已逐渐成熟,越来越有凌驾古代名琴的态势。
Modern Italian school琴的结构较为刚健,所以对气候变化的承受力也优于古代名琴。
许多近代名琴由于刻意的多留琴板的厚度,却常因太厚反而发不出声音,不过只要在结构上设计正确,还是可以靠着调整或校正的方式补强它的声音,然而这都要仰赖对声音充分理解的专家。
在Modern Italian school之后,由于制琴学校的建立名所有制琴的流程、规格、角度、尺寸,甚至上漆配方,都被限制在一个特定的框架之中;可惜的是,以往能成功仿造出名琴音色的工匠越来越不复见,这不只是个值得探讨的问题,也越发突显名琴的珍贵。
另一方面,许多新琴可藉由木材的再处理,让声音犹如古琴般;然而由于是外力加入,必然使木料本身的震动变得较为迟钝,音乐细致的变化相对也减少了许多,常常在使用数年之后,结构变得更松散,声音也变差了。不像以意大利传统制琴法所做出的琴,常常在一开始显得声音不够理想,可是在使用一段时间之后,慢慢的便能感受到这些伟大制琴家的理念与坚持。
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