
在可考证的文献史料上小提琴的起源说法众多,此处无意定论,希翼提供的是更多“可能”的起源方向。
现今小提琴的形状一般相信定型于制琴师安德烈·阿玛蒂之手,而其外观其实与1505年时于意大利北方城市斐拉拉教堂上的壁画极为雷同神似,但那时阿玛蒂尚未出生,由此可知,小提琴但出现并非完成于一人之力。
在当时的绘画中,小提琴的外观和角度与现代乐器并不全然相同,琴桥的位置亦比f孔要低很多,而且意大利贵族Salabue(d.1840)的收藏品中,仍可看到1546年由阿玛蒂制造的三弦提琴;合理推估,应是当时提琴乐器的常态,而四弦小提琴则迟至十年之后(1556年)才开始出现。

除此之外,意大利画家费拉里在不同教会的壁画中亦出现小提琴样貌的图像,其一是1529年为Vercelli城的圣克里斯多弗洛教堂圣殿所绘制的《橘树下的圣母》,小提琴外观除琴身的角度与琴涡的形式,已有雏形。
再者则是1534年时为沙罗诺教堂所画的壁画,画作中天使持不同的弦乐器,提琴家族几乎都已现身,而琴涡的外貌已与现今无异。
画作的主题常能反映出当代生活的概况,而从十六世纪初频繁现身的小提琴来看,无论何者为首先,意大利无疑的是小提琴的起源地。
——文章转自《绝色古琴》奇美博物馆提琴珍藏展导览手册
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