大部分的古琴史家均认为：小提琴的一切基本架构及尺寸，都是由意大利Cremona的Andrea Amati所确立的。
Andrea儿孙当中的Nicola Amati，则是古琴史上最举足轻重的人物，因为当时大部分的重要制琴师，如Antonio Stradivari，Joseph Guaneri等，据传都是他的学生。
在Nicola的时代，还有Brecia学派的Gesparo da salo与Maggini，及Venezia学派的Goffriler、Montagnana，之后又因家庭及制琴弓人的迁徙，发展出以Testore Langdolfi为首的Milan学派，及在南部Napoli的Gagliano家族，Turin的Guadagnini家族，还有Mantova的Pietro Guaneri。Nicola Amati身后约100年间，意大利重要的制琴师约有一百多位，建立了世界上名琴的典范。
然而，十八世纪末期，意大利的提琴制造业进入一段黑暗时期，一方面当时的作者因为家族的争执、分裂，使提琴制作的秘诀逐渐失传；另一方面，巴黎、伦敦等大城市的兴起，使著名的古琴尽皆流落到少数几位大琴商手里，如法国的维翁，路博及英国的希尔家族手中，他们找了许多法国及意大利的制琴家来分析这些名琴，然后加以模仿、重制、发扬光大，做出不少传世的名器，开创了法国琴在那个时代制琴的领导地位。
在那个时期，只有Milan的Ceruti家族、Turin 的Guadagnini家族、Pressenda居间传承，知道近代意大利学派（Modern.Italian School 1860-1960）兴起。
西元1860-1960年间，意大利的提琴制造业进入空前的繁荣时期，在历史上，从未有那么多音乐家、美术家、工艺家及贵族投入提琴制造，因而引领这项传统工艺大步跨入另一成熟且更趋完美的艺术领域。
这段史上最辉煌的时期，尤以安东尼亚奇家族为首的米兰学派，为开创这个黄金时期的滥觞，史称「近代提琴时期」。
安东尼亚奇虽说是制琴史上的奇才，但将他的琴推展到世界舞台的功臣却是安卓比夏克。比夏克是个与生俱有高度商业思维及艺术品味的人，安东尼亚奇和安卓比夏克搜集了许多古代名琴并加以研究，在二人的搭配下，几乎垄断了当时的意大利制琴届。
然而，安东尼亚奇带给意大利的最大贡献，不但在于他卓越的制琴技术，而是他讲制琴技术完整的传承下来，如Pefrazzini、Onarti、Sgarabotto等皆师承于他，并让意大利等制琴事业推向提琴史上的最高峰。
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