在人类的活动中，没有什么比在弦乐器上拉出动听的声音更复杂、更敏锐和更微妙的了。在我们观看演奏家们的表演的时候，他们优秀的运弓技巧似乎来得那么自然、那么容易，但实际都是无数个对立而又互相补充的动作自如地结合在一起的结果。
在运弓的过程中，任何条件的变化，像力度、 速度和运弓的长度变化等，都会在运弓的各个有关的组成部分之中引起一系列的变化。为了能彻底控制运弓，演奏者就得懂得它们之间的关系，并且心里要牢记这些关系，不要认为这一切都是想 当然的。
小提琴演奏者应当像高尔夫球或网球运动员做基本训练那样，定期练习这些最基本的原则。
弦乐器演奏者一个基本的目标就是能在乐器上演奏出稳定而均匀的长音。要做到这一点的第一一个条件，就是弓要和琴马保持平行运行，也就是弓弦接触点要稳定，弓要和琴弦成90度角。为了保持这个运弓的方向，演奏者必须考虑小提琴与自己的身体所形成的角度，通常这个角度大约是45度；同时也要考虑面板向右的倾斜度(这种倾斜度不要大，否则，弓经常就不是在琴的上面而是在琴的右边演奏了，这样就会失去坚实的支持基础，也会影响运弓的压力和运弓的方向。使用肩托的演奏者要特别注意不要使用过分倾斜的持琴角度。）
运弓的轨道也必须和所演奏的琴弦保持在同一个平面上，才不会碰到临近的琴弦。在演奏弓根的时候，琴弦平面之间的距离或是间距是很小的，在演奏弓尖的时候这个间距就加大了。
演奏出稳定而均匀的声音的第二个条件:在相同的力度下，弓对琴弦要使用相同的、不变的压力，这就要求手对弓的压力进行不断地调整。
演奏出稳定而均匀的声音的第三个条件:弓速要均匀。(如果这三个条件都能同时达到的话，那是很理想的。但是情况不总是这样理想。所以具有优秀的运弓技巧的演奏者，应当是能够在各种情况下演奏出均匀而稳定的声音的。)
优秀的运弓是不断变换力量的平衡点、敏锐而又细微地调整弓速和压力、在肌肉和琴弓之间不断地改变用力与放松的结果;它是演奏者运用自然规律，把无数的生理动作和心理感觉，结合乐器的声音特点完美地统一在一起的结果;是弓的机械动作和演奏者的生理动作运用在音乐表现中的完美结合。
爱乐芬·杭州
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